| | |
|
2012/06/06■冲撞的背后—也谈老甲
|
|
|
老甲是近年颇引世人瞩目的画家。他笔下的健牛骏马，名噪京华评者风起云涌。诸家报刊以明显版面，大块文章，展画示人。 言其人之豪壮，其画之恢宏。
近得《老甲画集》如获瑰宝。沐浴更衣，危坐案前观瞻。初看时，大笔焦墨，酣畅淋漓，泼彩绚烂，夺人眼目，印象自是十分强烈。但当喘息稍定，垂目而思，印象便弱一些。如是再三，竟有些不忍复读了。
基于这种失望，使我想探一...
详细>>
|
|
|
|
|
|
2012/06/06■大气和乾道—论老甲的画
|
|
|
美学家们认为一幅画给予人的感觉如何无关重要，使人联想并产生愉快才是更重要的。我认为美术作品给人的感觉如何以及联想如何，都很重要，有时二者是不可分的或互为因果的。
看了老甲的画，给我的感觉非 同一般，同时也产生了很多联想。 曾经在朦胧中读过一篇文章，所以只记得大概，是说某官员在酒席上忽然大叫："啊，这酒坏了。"众人皆惊问："酒如何坏了？"答曰： ...
详细>>
|
|
|
|
|
|
2012/06/06■走出两难之境—我看贾浩义的画
|
|
|
去年深秋，贾浩义的个展获得成功。在中国美术馆办个展而能被画界认为成功的画家，算起来并不是很多的。
不妨说，老甲（浩义的自号）走出了中年画家的两难之境，不简单！一般中年画家往往跳不出在六十年代前后接受的绘画模式。 他们是在不觉然之中进入模式的，因为在模式时代生活较久，观念、习惯难以更改，一旦面对艺术多元的新环境，就很难适应。而否定自己最熟悉且赖以生存的东西，又有不可...
详细>>
|
|
|
|
|
|
2012/06/06■读画闲笔
|
|
|
初识浩义，是在他的马群中（他的马的专题画展上人他的马，给我的总体印象是纵笔挥洒、遗形取神、着眼于大处要处，颇类九方皋相马，于贸牡骊黄之外。
最近承蒙他捎给一本画册，纵情品味，悠然神，治。其中《同行》一幅，尤为...
详细>>
|
|
|
|
|
|
2012/06/06■老甲的感觉
|
|
|
他画的是感觉。
实际上所谓“写意”就是画感觉，而“大写意”当然就是画大感觉了。
水墨大写意尤其是泼墨大写意提出的悖论恰恰是：感觉越鲜明越强烈，画出来越朦胧越糊涂！
这就是“舍形而悦影”！
换成现代话，就是舍知觉而悦感觉。
在老甲的画中，知觉的完整、凝固、冷静、客观被舍弃，谨留存感觉中最强烈的印象，即画家经验中最深刻的霎那。
知觉要求飞速流逝的世界停下来让它...
详细>>
|
|
|
|
|
|
2012/06/06■写意与阳刚之美——老甲艺术漫说
|
|
|
我喜写意的艺术，写意的中国画，写意的书法，写意的诗词，写意的戏曲，写意的民间艺术……老甲一贾浩义这样自称，既方便，也有些写意的味，他的画是写意的艺术。十年来，我一直关注着他的画，也琢磨着写意一到底是怎么回事。
起初，我并不曾系统地看过老甲的画，但从各种各样的展览会上，总能一眼认出他的作品。尤其是...
详细>>
|
|
|
|
|
|
2012/06/06■观老甲作品 想基础教学
|
|
|
我和浩义（老甲）是同窗的好友，曾在一个画室受过严格的造型训练和绘画技能的学习。可谓是对绘画的基础教学了如指掌，对其物象的质感，量感，空间感，结构，人体的比例，风景画中的远中近，天地景的透视规律，色彩的冷暖变化以及诸如对画面的主次、虚实、强弱、节奏等效果的把握皆具很强的控制能力。然而，这些能力对现代的绘画艺术创造到底能起到多大作用？艺术与技术、继承与创新、个性与共性、以及创造思维与基础教学的关...
详细>>
|
|
|
|
|
| | |